中新网北京12月6日电 (刘一 张素)近日发布的一份报告从技术变革、应用创新、安全治理、生态协同等不同维度，总结出人工智能产业发展的十个趋势。
这份名为《人工智能全域变革图景展望：跃迁点来临(2023)》的报告，由毕马威与中关村产业研究院共同发布。报告称，截至2023年6月底，全球人工智能企业共计3.6万家，中美英企业数量名列前茅。
“全球人工智能产业愈发成熟理性的同时，又悄然孕育着一轮新的范式变革机遇。”毕马威中国客户与业务发展主管合伙人江立勤说，中国有望建成具有全球竞争力的人工智能产业集群，“业界唯有深刻理解并合理借力产业发展趋势，方能迎接新时代、获得新发展、创造新事业”。
报告总结出人工智能产业发展十个趋势，即：多模态预训练大模型是人工智能产业的标配；高质量数据愈发稀缺将倒逼数据智能飞跃；智能算力无处不在的计算新范式加速实现；人工智能生成内容应用向全场景渗透；人工智能驱动科学研究从单点突破加速迈向平台化；具身智能、脑机接口等开启通用人工智能应用探索；人工智能安全治理趋严、趋紧、趋难；可解释AI、伦理安全、隐私保护等催生技术创新机遇；开源创新将是AGI生态建设的基石；模型即服务(MaaS)将是AGI生态构建的核心。
报告提出，目前，国内大模型虽在市场影响力方面稍逊色于GPT系列模型等，但在中文语料训练、中国文化理解方面具备本土优势。此外，国内制造业等实体产业为大模型提供了丰富的训练数据和应用场景。
“ChatGPT引发的大模型创新热浪仍在涌动，有可能演变成一场比工业革命、信息革命更为深刻的人工智能革命。这一时代背景下，无论是推动大模型从单模态发展到多模态，还是倡导高质量数据和计算新范式，实际都在强调人工智能技术变革的本质——算法、数据、算力三大基础要素的精巧配合和相互促进。”毕马威中国科技、媒体及电信行业主管合伙人陈俭德说。
报告还提到，在AIGC(人工智能生成内容)应用方面，其发展源头在数字内容创作领域，从单模态内容到多模态数字化内容创建已初显雏形，预计未来会进一步提高人类创造内容的效率，丰富数字内容生态，开启人机协同创作时代，各种需要创意和新内容的场景都可能被AIGC重新定义。
“大模型技术将重塑生产消费的基本形态，以AIGC、AI4S、AGI为代表的应用场景中有望出现大量范式转换机会。”毕马威中国数字化赋能主管合伙人张庆杰说。
外界也注意到，包括中国在内多个国家和地区正在积极开展相关立法，加强安全治理。“日益复杂的算法规则和黑箱机制正在引发算法歧视、隐私泄露、虚假信息泛滥等科技伦理问题，加强安全治理刻不容缓，已经成为各方最大的共识。”毕马威中国科技、媒体及电信行业审计主管合伙人卢鹍鹏说。
报告也称，人工智能在发展过程中面临的技术伦理与社会伦理风险表明，人工智能安全、可信的发展之路任重道远，在解决AI风险的过程中催生出可解释AI、联邦学习等技术创新机遇。(完) 【编辑:田博群】
中新网北京12月6日电 (记者 应妮)阔别观众三年之久的里马斯·图米纳斯版话剧《浮士德》6日在清华大学举办重启发布会。出品人、制作人代表雷婷携全新主演阵容——演员王砚辉、尹昉、张歆怡、胡靖钒出席了发布会。
图米纳斯版话剧《浮士德》演职人员在重启发布会上合影。 剧组供图
一场“双向奔赴”的跨国排练
时隔三年多再排《浮士德》，全新的演员阵容，让导演里马斯·图米纳斯对《浮士德》有了新的发现：“这不是上一版的复排，这是一次全新的创作。新演员有自己的个性，他们有权利去展现自己的独特演技和人格魅力，甚至独特的精神生活。浮士德与墨菲斯特的关系也因为新演员而发生新的变化。”
来自立陶宛的戏剧大师里马斯·图米纳斯在中国圈粉无数。由他执导的《叶甫盖尼·奥涅金》曾于2019年在北上广三地巡演，吸引2万多名观众走进剧场观剧，并成为不少人心目中当年“看过最好的话剧”。
对于这次跨国排练，图米纳斯导演用“奇迹”来形容：“我一开始以为这是在开玩笑，因为绝望、因为没有办法才说出这种话，我就把这个当成开了个玩笑，当成一种遗憾，但是过些时候玩笑成真了……他们真来了，真是奇迹。这种为艺术、为戏剧的贡献值得骄傲，可以为它奋斗，可以为它去创造。我开始相信中国话剧的奇迹了，相信在中国，戏剧很被重视。我很开心做一个参与者，更开心陪着你们。”
这场“双向奔赴”的跨国排练源于今年五月导演病情再度复发住院，原定他六七月份要来北京排练。
“婷，我可能来不了中国了……”“你来不了，那就我去。”
2023年7月，剧组18人跨越15000多公里远赴特拉维夫，和正在与病魔抗争的图米纳斯导演汇合，进行跨国排练——在以色列的“疯狂排练”更是中国戏剧界的“首次”。
图米纳斯版话剧《浮士德》剧组。 剧组供图
雷婷说，“我们每个人都处于‘浮士德式’的困境中，但‘一个圣洁的灵魂，即使在黑暗的悸动里，也会觉悟真理的道路’。”
全新阵容的当代化演绎
对于王砚辉的表演，导演评价非常松弛。“他是非常有经验的演员，适应能力非常强，我真的感到很惊喜。”
谈及这次合作，王砚辉说：“我最初看了剧本就挺喜欢的，为什么喜欢呢？因为看不懂，但是有感觉，我觉得可能‘有感觉’就对了。之前看了导演的《万尼亚舅舅》，我觉得和我的想法不谋而合，很多深刻的东西应该用戏剧性的东西去演出来，让那些可能不是很好接近的东西变得好玩，大家首先爱看了然后再去思考。”
舞者出身的影视演员尹昉此次在剧中饰演墨菲斯特，年轻的外表和丰富的肢体语言让导演相信“墨菲斯特永远活着”，并为尹昉设计了一个新形象：“正是尹昉的年轻，让我想到活了几千年的墨菲斯特会永远年轻。”
尹昉表示，“之前我也翻过《浮士德》，真的很难看完，因为它对我们来说太遥远了。作为演员，我们的任务就是要把高深遥远的东西具象化、当代化。怎么去呈现一个当代的浮士德精神？怎么去呈现一个具有当代性的魔鬼？他和浮士德到底在进行怎样一个赌局或者冒险？他们之间具体的关系是什么？它对我们当代的生活有什么样的照应？这是我们在排练过程中持续去挖掘和寻找的，也找到了一种属于尹昉和王砚辉的魔鬼和浮士德的关系。”
图米纳斯版话剧《浮士德》剧组。 剧组供图
饰演玛格丽特的青年演员张歆怡坦言“排这个戏是个打碎、重建、思索的过程。印象很深的是排某段戏，导演说，‘你看着远方，像是看到一颗星星，很孤独，只有那颗星星可以陪着你，只有它听见你说话’。我无法形我当时听到导演说这些话时的情感，我相信这也是他近些年的人生感悟。”饰演马尔特的胡靖钒说：“戏剧是对于哲学的一种有趣诠释，它降低了哲学的门槛，让很多人敢于跨进来。当这个门槛由我们降低了，大家能踊跃地进来看。不管看懂多少，观众总会有自己的思考，这就是非常有意义的事。”
话剧《浮士德》重启的首次亮相是应清华首届哲学-戏剧节的邀请，以公益演出形式走进校园。2024年上半年将亮相北京、上海等地，该剧将于5月9日在北京保利剧院正式与观众见面。(完)
